Балетмейстер Станислав Власов начинал ставить эстрадные танцевальные миниатюры вместе с В. А. Варковицким. С первых же шагов в качестве хореографа С. К. Власов проявил незаурядный талант. Поэтому неслучайно на Втором конкурсе балетмейстеров он выступает самостоятельно с композицией «По скульптурам Шадра». Работа была отмечена дипломом, но долго не продержалась в репертуаре и быстро сошла со сцены.
В 1972 году Власов уходит из труппы Большого театра и переходит в танцевальную мастерскую Москонцерта. Он вынашивает новый замысел: поставить программу «На крыльях танца» в жанре хореокинозрелища.
Балетмейстер задумал показать творчество русского балетного искусства на мировых континентах. Три года неустанной работы завершились премьерой в 1977 году. Очень многое удачно вписывалось в танцевальную композицию сюжетной формы. Номер «Летите, голуби», поставленный совместно с В. А. Варковицким, начинал программу. Затем шёл целый калейдоскоп радужных красок: виртуозный и актёрски выразительный «Вальс» Дунаевского, о торжестве гения — «Лунная соната» Бетховена, лирические напевы «Грустного вальса» Сибелиуса, каждодневный экзерсис завершал первое отделение.
Во втором отделении были показаны танцы Австралии и США: на киноэкране и на сцене. Гармонично сочетая экранное изображение и живое исполнение, С. Власов постепенно танец с экрана переводил на фон театральных декораций. Особенно удачно была поставлена сцена из «Вальпургиевой ночи» — «Вакханалия». При минимуме исполнителей создавалось оригинальное массовое зрелище.
Интерес к русской теме, к старинным русским пляскам заставил балетмейстера оригинально решить целую сюиту народных танцев: «Утро», «День», «Вечер», раскрывая в этих композициях своё видение развития русского фольклорного танца. Его творчество явно проецировалось на воплощение русской современной хореографии в её исторической первооснове. Всё это он попытался отразить в программе «Перезвоны». Набаты старинных колоколов России перемещали зрителя в далекие времена К. Минина и Д. Пожарского. «Знак времени» просматривался через современную музыку — произведений Д. Шостаковича, С. Прокофьева, И. Дунаевского, Г. Свиридова. Символические образы сливались с реальными, героические с лирическими. Увертюра М. Мусоргского «Рассвет над Москвой-рекой» звучит в самом начале, а завершается отделение лирической композицией А. Верстовского «Вечерняя песня».
Балетмейстер по-разному соединял композиторов, разные музыкальные жанры: «Камаринскую» и эстрадную песню А. Пугачевой, «Романс» Свиридова и «Летите, голуби» И. Дунаевского, классику, народные и современные мелодии.
Балетмейстерская работа Станислава Константиновича Власова непосредственно связана с исполнительницей всех его замыслов Лилией Рашитовной Сабитовой (р. в 1953). Ещё в 1980 году они организовали труппу «Камерный балет», которая в 1991 году стала называться «Балет России». Удивительно хрупкая танцовщица широкого жанрового диапазона включала в свой репертуар такие номера, как «Царевна-лебедь», «Летите, голуби», узбекский народный танец, «Ковбой», «Кукарелла», «Пробуждение».
Дуэтный танец Лилии Сабитовой и Станислава Власова отличался слаженностью и особым очарованием. Стремительная, лёгкая с утонченными линиями фигура Л. Сабитовой дополняла прекрасного партнёра и мужественного танцора. В 1977 году Л. Р. Сабитова участвует в VI Всероссийском конкурсе артистов эстрады и получает Первую премию. Её номера «Умирающий лебедь» и «Мексиканский танец» показали мастерство балерины и в классическом строго академическом танце, и в народно-сценическом. 1979 год принес ещё одну победу — на VI Всесоюзном конкурсе артистов эстрады Лилия Сабитова снова завоевала премию, она исполняла танцы, поставленные С. Власовым. Это была эстрадная танцевальная миниатюра «Свобода или смерть!», посвященная Айседоре Дункан, и «Кукарелла» — пародия на приключенческий фильм, в котором Сабитова выступила в роли «гангстера».
