Был вальс и Марики Рёкк. В фильме «Девушка моей мечты» (тоже трофейном) Марика била чечетку, исполняла испанский танец, выполняла акробатические трюки, танцевала на пуантах и кружилась в вальсе... Кстати, в «Девушке» Рёкк была уже совсем не девушкой, а беременной женщиной, которой, порой, становилось не по себе: кружилась голова, начинало тошнить.
И еще один вальс из кино, тот, что танцуют в фильме Лукино Висконти «Леопард» Берт Ланкастер (князь Салина) и Клаудиа Кардинале (Анжелика). На экране предстает величественная сцена бала и вальс, который репетировали и снимали около месяца. В нем легкость, красота и печаль. Когда князь, кружась в паре с Клаудией Кардинале, понимает, что это, наверное, его последний вальс и никогда ему уже не сжимать в объятиях молодой, цветущей юности.
Есть «Вальс», едва не приведший к дуэли. Главными персонажами этой драматической истории выступили Морис Равель и Сергей Дягилев. Первоначально сочинение, над которым работал в то время Равель, называлось «Вена».
Это сочинение было заказано композитору Сергеем Дягилевым, а постановку должен был осуществим, Леонид Мясин. Но, как вспоминают современники, «Вальс» Дягилеву не понравился, поскольку импресарио не нашел в ней возможностей для хореографического прочтения. Серж Лифарь вспоминал: «Равель написал прекрасную танцевальную музыку, ставшую вместе с его "Болеро" одной из любимейших и популярнейших сперва во Франции, а затем и во всем мире. Дягилев не принял эту музыку и нанес этим тягчайшее оскорбление Равелю. Не буду касаться моральной стороны этого «дела Равеля-Дягилева»: для Дягилева его художественное дело было выше всех моральных соображений и оскорбленных самолюбий. В прекрасной танцевальной музыке Равеля он увидел... вальс, а совсем не балет, ballet d'action: музыка Равеля не позволяла развивать никакого действия спектакля и парализовала всякое хореографическое разнообразие балета... Как бы то ни было, между Дягилевым и Равелем произошел разрыв — тяжелый для обеих сторон. В 1925 году ... они встретились в Монте-Карло: Дягилев подошел к Равелю и протянул ему руку... Равель не принял руки Дягилева, что едва не вызвало дуэли. Дуэль не состоялась, но я хорошо помню те тяжело мучительные минуты, которые тогда переживал Дягилев. В 1929 году, совсем незадолго до смерти, Дягилев решил помириться с Равелем и возобновить с ним сотрудничество, но смерть помешала ему помириться со своим прежним другом...».
Сценическое прочтение хореографической поэмы Равеля осуществила Бронислава Нижинская вместе с труппой Иды Рубинштейн, в главных партиях выступили Ида Рубинштейн и Анатолий Вильтзак. Из недавних обращений к этой музыке можно назвать балет «... И Вальс», созданный Морисом Бежаром. Но, кажется, Сергей Дягилев был прав по части того, что музыка Равеля не очень располагает к созданию танцев.
В наши дни вальс уже не так популярен, как раньше, но от этого он не потерял своей притягательности. Что этот танец? Просто каприз — бездумный, обманчивый, далекий от жизни и оттого такой сладкий. Ведь наша жизнь ценна мечтами и сказками, уводящими нас далеко, далеко... Так что, да здравствуют «Сказки Венского леса»!
