Большое влияние на развитие бытового танца оказал джазовый танец. Рассмотрим его влияние на создание бытовой хореографии.
Бытовые джазовые танцы, так называемые «танцы пелвиса», начинают становиться популярными с 1900 года, самым распространенным был «Турецкий трот». Известные исполнители этого танца Ирэн и Верной Кастл (Irene, Vernon Castle) придали ему сценическую форму и использовали на Бродвее в мюзикле «The Sunshine Girl». Заслугой этих исполнителей является трансформация бального, бытового танца в сценическую форму. «Американские танцы, рожденные в повальном увлечении 1912-1914 годов, были слишком чувственны, слишком африканские, чтобы получить всеобщее признание... И. и В. Кастл замедлили темпы, упростили ритмы, ограничили жесты и заставили движения казаться в целом эстетичными... сохранив при этом эмоциональность исполнения. Американцы хотели быть шикарными, и Кастл доказали, что это возможно».
В период с 1900 по 1925 год происходит настоящий взрыв популярности «черных» бытовых танцев. Их танцует весь Новый и Старый Свет: «Чарльстон», «Блэк боттом», «Тустеп», «Бигэппл», «Чикен стретч», «Дрэг», «Шимми», «Конго», «Фанки бит» сменяли друг друга с невероятной быстротой.
В 1925 году Жозефина Бейкер привезла чарльстон в Европу — её выступления в Берлине и Париже стали триумфом, танец стал столь популярным, что даже принц Эдвард Уэльский танцевал его публично. Чарльстон был королём танцев, но и его постигла судьба любого «модного» явления — в 1926 году возник новый «модный» танец блэк боттом, а чарльстон был позабыт. Однако в новом модном танце — линди хоп, были отголоски многих движения чарльстона.
Практически сразу вслед за чарльстоном родился биг эппл (Big Apple). Он представлял собой последовательность афроамериканских шагов, таких, как «Shorty George», «Boogie Legs», «The Scarecrow» и «Truckin». Предположительно этот танец был создан непрофессиональными танцорами с северо-востока страны.
Где возник танец, названный «Блэк боттом» (Black Bottom), сейчас сказать уже невозможно. Согласно наиболее распространённой версии, чернокожие обитатели южных штатов танцевали этот танец ещё на плантациях, в рудиментарной форме. Подобный танец был крайне популярен в цирках и водевильных представлениях начала века. Также существует версия, что блэк боттом развился из более раннего танца, называвшегося «Echo», и был впервые представлен публике блюзовой певицей Альбертой Хантер.
В 1924 году блэк боттом впервые предстал перед глазами искушённой нью-йоркской публики в мюзикле И. Миллера «Dinah», правда, не став «гвоздём программы». Но бродвейский продюсер Дж. Уайт быстро перекупил права на танец и нанял Фредди Тэйлора обучать этому танцу «звезду» своего шоу Энн Пеннингтон и её партнёра Тома Патриколу. Песни-инструкции к тому моменту вышли из моды, поэтому текст песни был переписан вместе с новой аранжировкой. Хореографы в то же время работали над фигурами танца — в результате от изначальной версии танца почти ничего не осталось, зато всё было в рамках приличия.
После демонстрации публике мюзикла «George Whit Scandals of 1926» (где Том Патрикола танцевал «Тар Black Bottom», Энн Пеннингтон «дамский» блэк боттом) про чарльстон и прочие новомодные танцы было забыто — отныне блэк боттом был наимоднейшим. Индустрия развлечений выжимала из танца всё, что только было можно.
